Fantastická cesta cez telo Fritza Kahna

Fantastická cesta cez telo Fritza Kahna

'Biológia cítenia pečienky: obrazové znázornenie procesov, ktoré sa vyskytujú v mužskej hlave medzi pocitom vône a 'reflexným' slinením.' Grafika a popis z diela Fritza Kahna „Das Leben des Menschen III“, Franckh/Kosmos, Stuttgart 1926, platňa XV, © Kosmos. Obrázok a popis sa objavujú v „Fritz Kahn“ (TASCHEN, 2013).

Je tam scéna Všetko, čo ste vždy chceli vedieť o sexe* (*ale báli ste sa opýtať) (1972), kde Woody Allen znovu si predstavuje telo ako kozmická loď. Hore v mozgu – zobrazené ako riadenie misie – riadia akciu drobní technici. Medzitým, dole v spodných oblastiach tela, Woody, oblečený ako „spermia“ v žiarivo bielej kombinéze, čaká na rozmiestnenie signálu (je to rande).

Woody si to možno neuvedomil, ale s týmto gýčom meškal takmer pol storočia. V polovici 20. rokov 20. storočia nemecký grafický dizajnér Fritz Kahn už experimentoval s obrázkami, ktoré porovnávali telo s továrňou a mozgové obvody s ovládacími panelmi. Kahn sa nesnažil byť len vtipný. Jeho cieľ bol o niečo vznešenejší: vzdelávať verejnosť o tom, ako fungujú ich telá pomocou známych strojov a iných predmetov ako vizuálnych metafor biologických procesov.



Nová kniha, Fritz Kahn , nás opäť oboznamuje s týmto priekopníkom populárno-vedeckej komunikácie. Spoluautorom je spisovateľka a odborníčka na Kahn Uta von Debschitz a jej brat, grafický dizajnér Thilo von Debschitz, Fritz Kahn obsahuje 280 ilustrácií vytvorených v rokoch 1914 až 1965. Objem pochádza z kníh a časopisov, ktoré už dávno nie sú vytlačené a predstavuje len približne 10 percent dizajnérovej masívnej produkcie.

'Človek ako priemyselný palác.' Plagát Fritz Kahn, príloha k Das Leben des Menschen III, Franckh/Kosmos, Stuttgart 1926, Fritz Schüler, © Kosmos. Obrázok sa objavuje vo Fritzovi Kahnovi (TASCHEN, 2013).

Na obálke je Kahnov najtrvalejší obraz „Muž ako priemyselný palác“. Zobrazuje prierez mužskou hlavou a trupom rozdeleným do viacúrovňovej továrne. V mozgu technici v bielom plášti (znie to povedome?) prevádzkujú centrá žliaz, svalov, sluchu a zraku. V „nervovom centre“ ovládajú maličké sekretárky ústredňu. Pri presune na juh pracovníci továrne v pečeni prebaľujú cukor na glykogén podobný škrobu a premieňajú ho späť. Woody by bol priamo doma.

Komplexné analógie ako „Človek ako priemyselný palác“ odrážajú Kahnove praktické znalosti o ľudskom tele. Počas veľkej časti 10. a 20. rokov viedol Kahn to, čo kedysi opísal ako „dvojitý život“: cez deň nemocničný lekár, v čase voľna písal pre nemecký vedecký knižný klub s názvom Kosmos.

S nástupom nacizmu Kahn, ktorý bol Žid, v roku 1933 utiekol z Nemecka do Palestíny, Francúzska a potom do Ameriky. (Starý priateľ z berlínskych čias menom Albert Einstein mu pomohol získať vízum.) Napriek chaosu Kahn počas svojej dlhej kariéry napísal a navrhol 10 kníh, vrátane Bunka , Ľudské telo , a Náš sexuálny život . Hoci Kahn nebol kresliar, pri realizácii svojej vízie úzko spolupracoval s ilustrátormi.

'Reďkovkový sendvič ako model mozočku: plátky chleba zodpovedajú zákrutám mozočka, reďkovky predstavujú Purkyňove bunky a pletacie ihlice T vlákna.' Grafika a popis z knihy Fritza Kahna „Das Leben des Menschen IV“, Franckh/Kosmos, Stuttgart 1929, © Kosmos. Obrázok a popis sa objavujú v „Fritz Kahn“ (TASCHEN, 2013).

Fritz Kahn Spoluautorka Uta von Debschitz opisuje dizajnéra ako muža, ktorý miluje prírodu a ľudské telo, a preto by použil akúkoľvek dostupnú analógiu, aby oznámil jej fungovanie nevedcom. A naozaj myslí „akýkoľvek“. Vezmi jeho obraz reďkovkového sendviča ako model pre malý mozog, hovorí. Tu Kahn odtrháva opakujúce sa vrstvy klubového sendviča (chlieb-plniaci-chlieb-plniaci-chlieb), aby modeloval vzor niektorých okruhov v mozočku, oblasti mozgu, ktorá koordinuje rovnováhu a dobrovoľnú svalovú aktivitu. Plátky chleba predstavujú to, čo Kahn opisuje ako „konvolúcie“ v mozočku, zatiaľ čo reďkovky vo vnútri „sendviča“ znamenajú veľké neuróny nazývané Purkyňove bunky. (Listové vrcholy zeleniny vyzerajú trochu ako vetvovité dendrity Purkyňových buniek). Špízy, ktoré držia sendvič pohromade, symbolizujú charakteristické horizontálne „T“ vlákna granulových buniek (nazývané aj paralelné vlákna), ktoré prechádzajú cez „listové“ vrchy Purkyňových buniek a vytvárajú synaptické spojenia potrebné na reguláciu pohybu. „Myslím, že je to zábavné,“ hovorí von Debschitz o sendvičovej metafore. 'Na druhej strane vám to ukazuje štruktúru, ktorá je správna.' [ Poznámka redakcie : Kahnova grafika je zjednodušenou verziou cerebellum a jeho obvod.]

'Na vlnách krvného obehu, v ktorých môžeme vidieť bunkové kôry teliesok, hviezdy buniek krvných doštičiek, guľôčky tukových kvapiek a krvný prach.' Grafika a popis z diela Fritza Kahna „Das Leben des Menschen II“, Franckh/Kosmos, Stuttgart 1924. Obrázok a popis sa objavujú v „Fritz Kahn“ (TASCHEN, 2013).

Grafika nebola jediným Kahnovým nástrojom na demystifikáciu vedy. Zatiaľ čo jeho titulky môžu byť prekvapivo suché (v ostrom kontraste s takmer psychedelickými obrázkami, ktoré opisovali), mohol byť aj pútavým a rozmarným esejistom. Fritz Kahn obsahuje tri Kahnove eseje, medzi nimi aj článok z Kosmosu z roku 1923 s názvom „Rozprávková cesta po krvnom riečisku“, ktorý pomohol spopularizovať koncept cesty cez naše telo na úrovni buniek. Článok sleduje tím miniatúrnych vedcov, ktorí sa vezú na červených krvinkách. „Plníme sa! V našej bunkovej lodi na červeno-zlatom prúde krvi!“ vyhlasuje Kahnov extatický rozprávač. 'Zbohom, ľudská ríša!' Fanúšikovia sci-fi z roku 1966 Fantastická plavba — ktorý nasleduje po podobnej domýšľavosti — by mohol pociťovať záblesk déjà vu.

„Ovocie z vetra je ideálne zabalené tak, aby sa pri dopade na zem nepoškodilo. Spôsob balenia vlašského orecha je rovnaký ako v prípade mužského mozgu: (a) jadro/mozog, (b) šupka/mozog s mäkkým jadrom, (c) šupka/plena s tvrdým jadrom s vertikálnymi a horizontálnymi stenami, (d) tvrdá škrupina /kostná vrstva, e) ovocná šupka/vrstva šupky.“ Grafika a popis z knihy Fritza Kahna „Der Mensch Gesund und Krank II“, Albert Müller, Rüschlikon/Zurich 1939, © FK/ZB. Obrázok a popis sa objavujú v „Fritz Kahn“ (TASCHEN, 2013).

Kahnove knihy boli hitom u laikov. Vnímavé publikum si ale našli aj medzi lekármi. V 20. rokoch 20. storočia slávny švajčiarsky výskumník v oblasti verejného zdravia DR Wilhelm von Gonzenbach dokonca navrhol, aby si študenti medicíny prečítali Kahnovu prácu ako predohru k ich špecializovanejšiemu štúdiu medicíny, tvrdí von Debschitz. Samozrejme, veda od Kahnových čias pokročila a nie všetky jeho obrázky zostávajú presné. Napríklad diagramy naznačujúce spojenie medzi rasou a biológiou odrážajú dnes už zdiskreditovanú „vedu“ svojej doby. Napriek tomu autorka Uta von Debschitz hovorí, že populárni vedeckí spisovatelia sa stále môžu veľa naučiť z Kahnovho humoru, experimentalizmu a pokory. Kahnova zastrešujúca lekcia je skutočne nadčasová: ľudstvo vynašlo továrne, výťahy, elektronické zvončeky a fotografie, ale aj tie najpokročilejšie produkty ľudskej vynaliezavosti blednú v porovnaní s veľkými strojmi prírody.

Von Debschitz poukazuje na obľúbenú Kahnovu grafiku, v ktorej prirovnáva vlašský orech v škrupine k ľudskému mozgu usadenému v jeho lebke. V nemčine: „Ak chceš naozaj niekoho uraziť, povedz: ‚Ty blázon!‘,“ hovorí. „V tomto [obrázkovom] prípade je to presne naopak. Kahn hovorí: „Ten orech nie je hlúpy. Má rovnakú štruktúru ako mozog.“ Kahn nám podľa nej pripomína, „že sme súčasťou prírody. Nie sme nad ním nadradení.