Nasleduje úryvok z Colliding Worlds: Ako špičková veda predefinuje súčasné umenie , od Arthura I. Millera.
Začiatkom roku 1960 bolo vidieť nepravdepodobne vyzerajúcu dvojicu mužov, ktorí jazdili na kabriolete Chevrolet po smetiskách v New Jersey a upratovali. Obaja mali okolo tridsiatky a boli Európania. Jeden bol vysoký s dlhou tvárou pripomínajúcou existencialistu Alberta Camusa, s cigaretou pevne uchytenou medzi perami a so švajčiarskym prízvukom. Druhá bola menšia a úhľadnejšia, s výrazným švédskym prízvukom. Zbierali zvyšky starého kovu, časti bicyklov, detské kočíky a iný odpad. Neskôr sa Chevrolet opäť objavil na Manhattane, kde obaja vyniesli svoj náklad odpadu cez plot (v tých časoch nižšie) do záhrady soch v Múzeu moderného umenia.
Výsledkom ich snaženia bolo výbušné dielo, ktoré doslova otriaslo newyorskou umeleckou scénou. Nazývalo sa to Pocta New Yorku a prikývnutím k tomu veľkému a neustále sa meniacemu mestu bol navrhnutý tak, aby sa sám zničil, čo sa skutočne podarilo veľkolepým spôsobom. Pokiaľ ide o dvoch mrchožrútov, jedným bol anarchický švajčiarsky umelec Jean Tinguely. Jeho spolusprisahancom bol elektrotechnický inžinier, ktorý si vzal voľno zo svojej dennej práce v Bell Labs: Billy Klüver. Kto bol teda tento bohémsky inžinier?
Charizmatický Klüver s vysokým klenutým čelom a ustupujúcou líniou vlasov sa narodil 23. novembra 1927 v Monaku ako Johan Wilhelm Klüver. Z kmeňa Vikingov, dieťa švédskych a nórskych rodičov, vyrastal v Štokholme, kde v roku 1951 absolvoval Kráľovský technologický inštitút. Mal dve vášne: elektrotechniku a švédsku avantgardnú kinematografiu. V skutočnosti bol prezidentom Štokholmskej univerzitnej filmovej spoločnosti. Vo svojej diplomovej práci spojil oboje tak, že presvedčil svojho vedúceho diplomovej práce, fyzika, laureáta Nobelovej ceny, Hannesa Alfvéna, aby mu dovolil natočiť animovaný film, ktorý ukazuje, ako sa elektróny pohybujú elektrickými a magnetickými poľami, javom, na ktorý bol Alfvén odborníkom.
Klüverov záujem o film podnietili dvaja priatelia, Pontus Hultén a Claes Oldenburg, z ktorých obaja by mali mať vynikajúce kariéry. V roku 1953 sa Hultén pripojil k Moderna Museet, múzeu moderného umenia v Štokholme. O sedem rokov neskôr sa stal jeho riaditeľom a začal ho pretvárať na jedno z popredných svetových múzeí. Oldenburgove sochy sú známe po celom svete.
Krátko po ukončení štúdia sa Klüver presťahoval do Paríža, kde pracoval pre Thomson-Houston, dcérsku spoločnosť General Electric, ako inžinier v oblasti matíc a skrutiek. Medzi jeho projekty patrilo zlepšenie antény na Eiffelovej veži a návrh podvodných kamier pre Jacquesa Cousteaua. Amerika však kývla. Jeho snom bolo získať prácu v Bell Labs.
Keď American Telephone and Telegraph (AT&T) v roku 1925 vytvoril Bell Telephone Laboratories, predstavovali si to ako mekku vynálezov a objavov. Na začiatku svojej existencie, v roku 1927, fyzici Clinton Davisson a Lester Germer pracovali na projekte skúmania štruktúry kryštálov pomocou elektrónov, keď si všimli zvláštnosť v údajoch. V skutočnosti dokázali schizoidnú povahu elektrónu ako vlny aj častice, za čo Davisson získal Nobelovu cenu. Potom v roku 1947 John Bardeen, Walter Brattain a William Shockley vynašli výkonné zosilňovacie zariadenie využívajúce materiály v pevnej fáze, čím sa vyhli ťažkopádnym a krehkým skleneným vákuovým trubiciam. Bol to tranzistor, za ktorý všetci traja získali Nobelovu cenu. V roku 1965 boli Arno Penzias a Robert Wilson zmätení hlukom v anténe, ktorú ladili.
Zdalo sa, že hluk prichádza odvšadiaľ a pretrvával aj po odstránení všetkých nedostatkov, vrátane holubieho trusu. To, čo objavili, ako ich informovali astrofyzici z neďalekej Princetonskej univerzity, bola ozvena z Veľkého tresku pred 13,7 miliardami rokov; počúvali o stvorení nášho vesmíru. Prišli ďalšie Nobelove ceny. Claude Shannon pokračoval v objavovaní informačnej teórie v Belle, kde čo najlepšie premýšľal pri jazde na monocykli po jednej z dlhých chodieb laboratória a žonglovaní s tromi loptičkami súčasne. Ken Knowlton, ktorý tiež pracoval v Bell Labs, bol jedným z priekopníkov počítačového umenia. Okrem tranzistora a Shannonovej práce nemali tieto objavy nič spoločné s telefónmi.
Ako miesto na objavovanie a vynálezy, ktoré podporuje kreativitu na najvyššej úrovni, bolo kultúre Bell Labs vlastné, že veľké pokroky nevyhnutne zahŕňali obrovské zlyhania. Klüver neskôr rád poukázal na to, že v Bellových laboratóriách každý vedec, ktorý nemal 90 percentnú poruchovosť pri svojich experimentoch, nebol dobrý. Tento dobrodružný, neúspech a výhľad na čokoľvek mu poslúžil dobre.
V roku 1954 sa Klüver chcel pripojiť k Bell Labs, čo bolo vtedy jedno z najinovatívnejších a najzaujímavejších miest pre prácu vedcov, a bol si istý, že tam môže získať pozíciu. Vypočutia McCarthyho však išli naplno a cudzinci vo výskumných centrách boli pod drobnohľadom ako bezpečnostné riziká. Klüver sa teda rozhodol klamať a namiesto toho sa zapísal na doktorandské štúdium. program elektrotechniky na Kalifornskej univerzite v Berkeley. Mimoriadne dokončil svoj titul za niečo vyše dvoch rokov na výskumnej téme, ktorá zahŕňala teóriu a experiment, hoci vždy tvrdil, že uprednostňuje praktický prístup inžinierstva pred teoretickou stránkou.
Potom strávil rok vyučovaním v Berkeley. V tom čase bol Joseph McCarthy úplne zdiskreditovaný a Klüver bol schopný získať pozíciu, po ktorej túžil v Bell Labs, správnom mieste pre niekoho s jeho nepokojným zmýšľaním. Začal skúmaním zariadení na zosilnenie zvuku, ako aj možného využitia laserov.
Klüverov starý kamarát Pontus Hultén sa medzitým stal významným kurátorom. S pomocou svojich úvodov Klüver prenikol na umeleckú scénu v East Village s takmer slávnymi umelcami a takmer slávnymi tavernami a kaviarňami obývanými teoretikmi ako Clement Greenberg a Harold Rosenberg, ktorí ohlásili nástup nových hnutí a rozhodli, kto je slávny umelci boli. Vždy tam bol sprievod krásnych žien. Ale Klüver chcel urobiť viac, než sa len tak poflakovať. Zaujímal sa o prácu s umelcami a o spájanie technológie a umenia – stieranie hraníc. Jeho vášeň pre toto hľadanie vzbudila pred niekoľkými rokmi elektrizujúca Redeova prednáška C. P. Snowa z roku 1959 „Dve kultúry“.
Snow bol vycvičený ako chemik a bol tiež spisovateľom, ktorý sa preslávil svojimi čudákmi na univerzitách a zastával niekoľko vyšších funkcií v štátnej službe. Po vojne si dal za úlohu posúdiť budúcnosť Británie. Dospel k záveru, že spočíva vo vede a technike, ktoré ponúkajú nádej a pokrok, zatiaľ čo humanitné vedy vnímal ako uviaznuté v tragickej situácii ľudstva. Zdalo sa však, že sú diametrálne odlišné: vedci a inžinieri boli žalostne dezinformovaní o umení a humanisti (vrátane umelcov) boli informovaní o vede ešte horšie. To by nefungovalo, najmä v povojnovom svete poháňanom vedou a technikou.
Klüverovou utopickou víziou bolo odstrániť hranicu medzi vedou a umením. Ako inžinier v Bell Labs a s využitím svojich kontaktov na umeleckej scéne veril, že to dokáže. Bol to veľmi nezvyčajný typ inžiniera.
Predbežne založil umelecký a vedecký klub v Bell Labs a povedal svojim kolegom, že to z nich urobí lepších inžinierov. Žiaľ, „nikdy to nikam neviedlo,“ pripomenul.
Colliding Worlds: Ako špičková veda predefinuje súčasné umenie
KúpiťKlüverov veľký zlom v jeho pátraní nastal, keď stretol Tinguelyho, etablovaného obyvateľa newyorskej umeleckej scény. Tinguelyho špecialitou boli mechanické zariadenia, zvyčajne vyrobené z dielov, ktoré zbieral na vrakovniach, poháňané motormi. Pre neho boli obrazy len skamenené predmety.
Tinguely bol do špiku kostí neodadaista. V roku 1960 pracoval na svojom najnovšom projekte, Pocta New Yorku , v ktorej chcel vyjadriť svoje znechutenie z konzumu, materializmu a z toho, čo považoval za svet, ktorý sa zbláznil z majetku. Mala to byť facka prefíkanej švajčiarskej technológii s kukučkovými hodinami.
Klüver prišiel práve vtedy, keď Tinguely začal premýšľať o tomto diele, ktoré sa malo stať jeho najslávnejším činom ničenia. Pocta New Yorku bola mimoriadna mašinka, podivná zostava malých strojov, ktoré sa v prednastavených časoch jeden po druhom samy zničili, iskrili a dymili na sprievodnú hudobnú zvukovú stopu, zatiaľ čo sa náhodne otáčali, až kým úplne nevybuchli, ako povedal Klüver, “ jeden slávny čin mechanickej samovraždy.'
Tinguelyho problém spočíval v tom, ako zahrnúť časovače, ktoré by iniciovali zničenie tohto zariadenia. Klüver mal know-how. Mal tiež auto, čo ho postavilo do privilegovaného postavenia medzi Tinguelyho sprievodom. S Tinguelym prehrabávali smetiská na predmestí: po rokoch si Klüver spomenul na „smrad, ktorý sa lepil na vaše oblečenie. Stále to cítim.'
Tinguely predstavil Klüvera aj svojmu priateľovi Robertovi Rauschenbergovi. Klüver nemohol uveriť svojmu šťastiu. Nielenže sa mu otvoril avantgardný umelecký svet New Yorku, ale spolupracoval s dvoma medzinárodne uznávanými umelcami. Rauschenberg, ktorého vlastná práca tiež vznikla z dielov nájdených na uliciach a vrakoviskách, sa rozhodol prísť s Tinguelym a traja muži spolupracovali.
Všetko bolo pripravené do 17. marca, kedy malo zariadenie vykonať svoj akt sebazničenia v sochárskej záhrade Múzea moderného umenia. Rauschenbergov príspevok, zakrpatený Tinguelyho, bol oprávnený Vrhač peňazí . Bola to škatuľka naplnená strelným prachom a držala tucet strieborných dolárov. Keď krabica vybuchla, doláre by sa katapultovali do davu.
Všetko bolo nastavené. Predstavenie, ktoré malo trvať dvadsaťsedem minút, videlo elegantné publikum, ktoré bolo len pre pozvaných. Ako to opísal reportér:
Počas svojho krátkeho života táto rafinovaná mašinéria, naprogramovaná na symfóniu samovraždy, vysielala záblesky dymu, zvonila na zvony, hrala na klavíri s mechanickými ramenami vyrobenými z častí bicyklov, poliala sa benzínom, zapálila, rozdrvila fľaše plné zla. - zapáchal plyn, zapol rádio, rozlial plechovky s farbami na rolujúce zvitky, vyhodil strieborné doláre, roztavil podpery, prepadol sa a takmer sa zrútil. Stroj sa mal doplaziť do bazéna múzea a vrhnúť sa dovnútra, ale nestalo sa tak. . . . Bol to priamy a príjemný útok na vieru, že každé umenie musí byť „trvalé“.
Nakoniec nič nešlo podľa plánu. Rôzne časovače neodpálili nálože podľa plánu. Rauschenbergovo zariadenie, nastavené na spustenie v určitom bode programu, explodovalo v úplne inom čase.
„Umenie ide boom,“ znelo New York Journal-American titulok. Na uhasenie plameňov museli byť privolaní hasiči. Dav to miloval.
Tinguely bol nerušený. Klüver bol vo svojom živle. Robiť chyby bolo krédom Bell Labs. Chyby – alebo lepšie, nepredvídateľnosť – sa stali súčasťou výkonov založených na technológii. Očakávajte neočakávané, bolo príslovie.
Výňatok z Colliding Worlds: Ako špičková veda predefinuje súčasné umenie od Arthura I. Millera. Copyright © 2014 Arthur I. Miller. So súhlasom vydavateľa, W. W. Norton & Company, Inc. Všetky práva vyhradené.
